SEMINARIO:

«Dalla biomeccanica del movimento scenico all’azione espressiva. Gesto emozionale.»

MARIA SHMAEVICH PRESENTA IL METODO DI N.KARPOV

Studio su «Un mese in campagna” di I.S.Turghenev e “Zio Vanja” di A.Cechov

 

PROGRAMMA:

Dal 2 al 12 agosto, l’orario delle lezioni sarà il seguente: 10:00 — 13:00; 15:00 – 19:00 (ad esclusione di martedì 7 agosto, che sarà giorno di riposo) per un totale di 10 giorni per 7 ore giornaliere.

Il costo è di 550 € (per chi ha gia frequentato € 480) da saldare entro il 21 luglio 2018 con bonifico bancario

Il programma è composto da tre capitoli.

Primo Capitolo:
LO SVILUPPO DELLE QUALITA’ PSICOFISICHE DELL’ATTORE. TRAINING INDIVIDUALE, A COPPIE, CON UN GRUPPO DI PARTNERS

• Esercizi sulla flessibilità, coordinazione, tensione, equilibrio
• Esercizi con gli oggetti: sedia, tavolo, bastone, palline etc.
• Acrobatica individuale e di coppia
• Esercizi che sviluppano sia la percezione nei confronti del partner che le percezioni dello spazio, della velocità, del tempo
• Le cadute, la lotta, la rissa, i colpi scenici

Secondo Capitolo:
L’ACQUISIZIONE DEI PRINCIPI DELLA BIOMECCANICA TEATRALE

• Il concetto della propria posizione e la percezione della forma del movimento
• Il concetto «Otkaz» (rifiuto): la preparazione e la percezione dell’inizio del movimento
• Il concetto «Tochka» (punto): la percezione della forma e del grado di tensione di tale posizione
• Il concetto di «Tormos» (freno):la percezione della forza d’inerzia
• Il concetto d’ impulso e il suo sviluppo nel movimento
• Il concetto di «Possyl» (spinta): la percezione della struttura del movimento nella forza, dell’ampiezza, nel disegno, nel carattere
• Il concetto di «Frase»: il passaggio dal movimento all’azione
• Il lavoro sulla composizione del movimento sulla base dei principi della biomeccanica teatrale
• Lavoro con la musica come partner nelle composizioni plastiche.
• Lavoro con la musica come provocatrice emozionale. Ricerca del gesto emozionale e del movimento emozionale provocato dalla musica. Costruzione delle composizioni plastiche sulla base di quanto studiato durante il Laboratorio di Biomeccanica Teatrale.

Terzo Capitolo:
ANALISI ATTIVA DEL TESTO DRAMMATURGICO E PROVE PRATICHE
(Studio su «La folle giornata o il matrimonio di Figaro” di Beaumarchais e

“Una domanda di matrimonio” di Cechov )

• Il concetto di «Situazione», «Evento» e «Azione»
• Il principio di suddivisione dell’Azione in «Frasi»
• Il gioco con l’azione nell'»Otkaz»
• L’espressione dell’azione con la parola e il movimento
• La caratteristica plastica del personaggio
• La costruzione del gioco dell’attore sui principi della biomeccanica teatrale

 

Modalità di iscrizione

Il seminario è a numero chiuso.

Per iscriversi è necessario scaricare e compilare in tutte le sue parti il file del Questionario disponibile in rete sul sito

www.teatrodelgiglio.it (rubrica News).

Il Questionario riempito deve essere inviato a natascialoguinova@hotmail.com entro il 15 luglio 2018, per entrare in graduatoria selettiva per titoli e curriculum vitae.
I 24 selezionati verranno contattati entro il 18 luglio 2018

Per ulteriori chiarificazioni contattare Natascia Loguinova al numero 340/7748432 oppure scrivere a natascialoguinova@hotmail.com

Modalità di pagamento

Costo di 550,00 euro da pagare entro il 21 luglio 2018 con bonifico bancario Intestato a: «A.S.D. Gym Star»

BANCA: Credito Valtellinese

IBAN — IT 79I 05216 13700 000000015078.

indicando la causale: nome, cognome, Pagamento seminario di Biomeccanica Teatrale Shmaevich.

 

CURRICULUM MARIA SHMAEVICH

Maria nasce il 17 giugno 1974 a Mosca.

Studia nella scuola teatrale Beit Zvi Academy di Tel Aviv.

Si diploma come attrice presso l’Accademia Statale d’Arte Drammatica Russa (GITIS) di Mosca e subito inizia a lavorare come attrice presso il Teatro Accademico di Mosca – C.A.T.R.A.

Successivamente consegue il dottorato presso il Dipartimento di Movimento Scenico del GITIS di Mosca e dal 2002 è docente di “biomeccanica e movimento scenico” presso lo stesso dipartimento.

Nel 2012 si diploma come regista al GITIS di Mosca ed avvia la propria sperimentazione, creando il teatro-laboratorio «Futuroom» con un gruppo di attori a Mosca. Con questo gruppo di attori Maria tiene la regia di alcuni spettacoli.

In Italia, ha fondato nel 2010, insieme a Nikolaj Karpov, la compagnia Cantiere Obraz, all’interno della quale dirige l LABORATORIO PERMANENTE DI BIOMECCANICA TEATRALE come regista .

Dal 2002 affianca Nikolaj Karpov nell’ insegnamento durante i suoi seminari in Francia, in Germania e in Italia contribuendo alla definizione e alla diffusione del Metodo Karpov, diventandone l’erede indiscussa.